龍與雀斑公主，當代環境下孕育出的現代成人童話

第一次寫關於電影的心得，我隨性寫寫看倌就隨便看看即可，在未來估計會放棄有機會能作為文字創作者的機會，所以文章會更加的隨性一些，題材可能也不再限於音樂的部分。

《龍與雀斑公主（竜とそばかすの姫）》作為細田守導演同時身兼編劇與執導的第三部作品，可以明顯的發現在歷經了《未來的未來（未来のミライ）》與《怪物的孩子（バケモノの子）》之後，終於還是將創作的題材拉回了自己最擅長的領域「網路」，自1999年的《數碼寶貝大冒險（デジモンアドベンチャー）》以及2009年的《夏日大作戰（サマーウォーズ）》，細田守一直都在題材上是非常跟得上時代腳步的一位導演，但經過細田守親自擔任編劇的前兩作來看，顯然一個好的導演並不能完全的作為一部作品的品質保證，實際上這樣的問題並不僅限於日本、動畫或是細田守本身，去年甫上映的《天能TENET》的導演 Christopher Nolan 在其胞弟 Jonathan Nolan 不再擔任電影的編劇之後，電影本身的結構也出現了相當程度的變化。

這樣的事物並非是致命的，但卻會是讓人感到惋惜的，編劇是一個介於介於作品與觀眾之間的說書人，一個好的故事要如何能夠說得生動、說得讓人聽得懂甚至說到人們能夠感同身受，並不是所有人都能做到的，這樣的狀況也自然地出現在細田守導演的近幾部作品中，客觀來說，我們必須承認《夏日大作戰（サマーウォーズ）》、《跳躍吧！時空少女（時をかける少女）》、《狼的孩子雨和雪（おおかみこどもの雨と雪）》這幾部作品的成功和編劇奥寺佐渡子有非常大的關係，這幾部作品對於角色情感的著墨對應於基於情緒下的行為、理由以及角色間的互動、整體氛圍的營造都展現出了一些女性獨有的特質，更加細膩、更能夠渲染，這樣的手法搭配細田守擅長創造故事的能力，自然無怪乎這些作品能夠取得相應的成功。

當然我們還是必須客觀的說，《龍與雀斑公主（竜とそばかすの姫）》顯著的可以看到細田守導演在說故事能力上得成長，即便它依然無法企及《夏日大作戰（サマーウォーズ）》、《跳躍吧！時空少女（時をかける少女）》、《狼的孩子雨和雪（おおかみこどもの雨と雪）》這三部作品的成績，但要說他是一部失敗的作品我卻也覺得是很不公平的。 《龍與雀斑公主（竜とそばかすの姫）》在細田守的作品中是一部嘗試了非常多新要素的作品，大量的歌曲轉場，2D與3D影像橋接以及3D人像技術，網路霸凌、匿名、單親問題、家庭暴力等嶄新題材，全都濃縮在122分鐘的影片中真的非常非常的困難，但細田守導演用了非常合理的方式融合了這些看似衝突的要素。需要唱歌的橋段，就讓角色進入一個需要唱歌的環節，要導入3D的人像技術，就讓這些畫面全都存在於網路意象世界，這樣的作法讓《龍與雀斑公主（竜とそばかすの姫）》作為一部有著大量歌曲穿插的電影，卻不會陷入讓人聯想到迪士尼或是寶萊塢作品的現象。

但回到題材與情節的安排，本作卻依然稍嫌可惜了些，《龍與雀斑公主（竜とそばかすの姫）》在情節的安排上起了一個四平八穩的頭，卻在收尾時陷入了一個多頭馬車拉扯著劇情前進，卻不知哪一個才是最好的收尾的情況。

故事主角內藤鈴自幼與母親親暱，自小在音樂方面展現出天賦，由於音樂的啟蒙受母親影響，因此在母親因救助受困於沙洲的小孩而溺斃之後喪失了能夠在他人面前唱歌的能力。作為鈴的青梅竹馬的久武忍在見到鈴的遭遇後，決心放棄對於鈴的感情，全心全意地保護越來越孤僻的鈴。然而在偶然下，鈴透過了好友別役弘香接觸到了虛擬實境的網路社群「U」，透過網路，鈴發現自己可以以一個全新的身份「Belle（貝兒）」在匿名的環境下歌唱，同時因其獨特的音樂天賦與歌喉，逐漸成為了最引人注目的網路歌手。在一次網路演唱會中，網路代號為「龍（竜）」的競技場黑名單因被網路警察追捕而闖入演唱會場，此次邂逅讓鈴逐漸對這位神秘卻又強大的角色產生了莫大的好奇，逐漸接觸下，龍身上的謎團開始逐漸的浮現，在網路警察決心將其追殺到底的時刻，陰錯陽差的讓鈴得知了龍的真實身份是一個長期受到家暴卻不曾實質的受到幫助的青少年，在希望得到對方的信任為前提下接受了忍的建議，自願接受了網路警察的「Unveil」謝除了所有網路世界的偽裝，以真實的外貌歌唱，最終在政府部門無力協助家暴事件下，鈴獨身一人前往了東京找到了在「U」中化身為龍的惠，成功的在其家暴的父親手中保護了惠與幼弟知，不但幫助了惠重新找回了對人們的信任，也幫助自己理解了對於母親無私的去幫助別人的意義，成功跨越了自己一直以來內心的桎梏。

實際上 《龍與雀斑公主（竜とそばかすの姫）》就是一個如此單純的故事，但可惜的是在主線的運行中，導演或許希望在主線外安插支線情節去緩解主線過於嚴肅的議題與氣氛，卻因此縮減了關於主線情節的描述，為了緩解主線情節，在 《龍與雀斑公主（竜とそばかすの姫）》的故事線中除了主要角色群之外，還刻意地創造了另一組青梅竹馬千頭慎次郎與渡邊瑠果、曾經與鈴的母親共同參與合唱隊的五位成員，甚至在找尋龍的身份過程中被懷疑的三個對象，實質上都對推動主線並沒有很直接的幫助，但為了讓這些角色顯得在全片中對於鈴有一定程度的重要性，給予過多的篇幅反而讓主線的劇情被過度的壓縮，造成有很多的過程只能透過觀影者自己的想像，比方說鈴與弘香追查龍的身份的過程、合唱隊的五位婆婆媽媽在八卦的過程、慎次郎與瑠果告白時的情節，在全片片長僅122分鐘之下，卻讓人體感佔據了大概將近有40分鐘左右的時間，因為如此，貝兒為何會對龍產生興趣？貝兒是如何說服龍能對她敞開心胸？龍是如何在U的世界中變得惡名昭彰？以及許多掛在主線旁邊的小細節，忍與鈴小時候的約定、龍身旁為何可以有無數的小AI、貝兒在U中爆紅的過程，實際上可能都比講述這些配角的故事要來得更加重要，但卻沒有辦法在觀影的過程中獲得解答。

最後在結尾的橋段，為了讓鈴的朋友群更顯存在意義的柯南過程，使得主角一行人（鈴、忍、弘香、瑠果、慎次郎與合唱隊五員）在幾乎毫無線索的情況下找到了惠的住所，卻在前往東京時讓鈴單獨前往，實成了本作在收尾階段的最大敗筆，實際上在網路鏡頭拍到惠被家暴的過程時情緒醞釀還是相當到位的，對於事件的緊迫性也有讓觀影者感受到，但瑠果與慎次郎各顯神威的過程卻讓我感到十分出戲，接著又是一個難以理解的衝動過程，在合唱隊的成員把鈴載到車站之後，就讓他自己去東京了。這樣的安排讓人難以理解，不但合理性無法在片中讓觀影者得以認同，在情緒的醞釀讓也沒有讓人可以接受鈴需要獨自前往的必要性。

電影中的不合理源自於急迫與衝動，但《龍與雀斑公主（竜とそばかすの姫）》最後高潮的橋段卻沒有達成這個條件，也因次在貝兒帶動全場高歌；騎乘著巨大鯨魚百花齊放的感動與震撼之後，這樣的橋段安排讓人感受到的是極大的落差，甚至我會認為在演唱會後可以直接接到鈴已經在東京找尋惠的環節，在雨中奔跑的過程中在用小篇幅解釋他前來的原因與過程都比起平鋪直述的帶到現在要好，至少在情緒的聯繫上是更加的合理，做為結尾，個人認為是全篇最為可惜的部分。

但要說《龍與雀斑公主（竜とそばかすの姫）》是一部不好的電影嗎？那答案肯定會是否定的，《龍與雀斑公主（竜とそばかすの姫）》有著優美的音樂、細膩的畫面描寫以及人物刻畫，很真摯的情感描繪以及對我來說近乎完美的視覺表現，很多很多的畫面單獨截下都可以作為一幅作品展示。當然你可以感受到在情節比重的安排以及議題的篩選下，細田守導演還有很多可以進步的空間，但切記，人們不應該因為期望偉大而被責怪，正如細田守導演的作品《龍與雀斑公主（竜とそばかすの姫）》一樣，他希望這部作品能涵蓋更多的元素，希望能闡述更多他希望探討的議題，當然最後的成果並不完美，但卻也不可否認《龍與雀斑公主（竜とそばかすの姫）》依舊是近期細田守導演的作品中，最讓人心動且喜聞樂見的一部作品。

回到標題，細田守試圖在當代的環境下講述一個可以在夢中拋棄一切的童話，而在夢醒之後，一切也都會像童話一樣走向一個美好的結局，但不同的是，這個童話卻也很殘酷的訴說了這個時代所擁有的悲歌，但這樣嚴肅的議題將會使我不再相信美好結局的存在嗎？ 我卻也並不這麼認為。

 

《龍與雀斑公主（竜とそばかすの姫）》推薦指數 ：7/10